内容发布更新时间 : 2025/6/16 6:03:30星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
引子+A(第一主题)+A1-3+B(第二主题)+B1-13+ A4-6 +B14-31+ 尾声 (第一主题)(第二主题) (再次呈示)(再次呈示) 其中:
主题1:《婚礼》是抒情优美的民歌。
主题2:《卡玛林斯卡亚》是欢乐的民间舞曲。
[注意:这种变奏方式或安排,更突出强调了两种特点鲜明的俄罗斯民间风俗场景的整体画面](祥见《曲式与作品分析》吴祖强p215)
思考与练习
1、何为严格变奏?有哪些变奏方式? 2、何为自由变奏?它与严格变奏有何区别?
3、何为二重变奏曲式?它普通的变奏曲式有何不同? 4、分析以下作品:
(1) 阿连斯基《固定低音》;
(2) 巴赫《c小调帕萨卡里亚与赋格》;
(3) 肖斯塔科维奇《第七交响曲》第一乐章(奏鸣曲式的展开部); (4) 亨德尔《G大调恰空舞曲》; (5) 勃拉姆斯《第四交响曲》第四乐章; (6) 瞿希贤《牧歌》(无伴奏混声四部合唱) (7) 巴托克《献给孩子们(二)之五》 (8) 刘庄《钢琴变奏曲》
第十一章 回旋曲式
一、回旋曲式的定义、特征及其它 1、回旋曲式的定义
同一个主题的反复出现,其间插入若干新材料(或原材料的引申、演变),从而构成循环式对比和再现的曲式结构,称为回旋曲式。 图式表示为: ┌――――┐
A + B + A + C + A……A └――――┘
其中,反复出现的部分叫“叠部”;各插入部分依次称为插部1、插部2、插部3等等。 2、关于回旋曲式的几个相关问题
(1)回旋曲式的由来:回旋曲式源于带叠歌的分节歌歌曲。由于叠歌所形成的“叠部”在曲式中具有主导和统一全曲的作用,因而,叠歌部分逐步演变成回旋曲式的“主部”,并且在乐曲一开始即出现。 (2)与回旋曲式相近的几种曲式样式如下: ① 三 段 体:ABA
② 双三段体:ABABA ③ 回旋曲式:ABACA
二、古回旋曲(或“小型回旋曲式”)
以法国作曲家库普兰[Couqerin,1668~1733]、拉莫[Rameau,1683~1764]等人所写的回旋曲,后人称为“古回旋曲”或“古钢琴回旋曲”。其特点如下:
(1)各部分比较短小,叠部重复次数较多,故插部也较多,因而乐曲篇幅一般较长。 (2)叠部通常为二句式方正乐段,收拢性终止。音乐性格具有明显的舞蹈歌曲性。
(3)插部和叠部对比不大,常常用叠部的材料加以展开,故又称这类古回旋曲为“带展开性插部的回旋曲”。插部可以与叠部调性相同,也可以是近关系调。插部与叠部篇幅相当,或大于叠部。 (4)叠部再现时一般没有连接段落。
(5)古回旋曲常常是一些标题小品,用于描绘人们的日常生活,风俗风景,个人情绪感受等等。格调较为典雅、精细,是舞蹈性与歌曲性相结合的一种体裁。
例:拉莫的古回旋曲《铃鼓舞曲》(祥见《曲式学基础教程》谢功成p167) 曲式图式: A8+B8+A8+C12+A8+D14+A4
分析:(1)三个插部B、C、D全部使用叠部材料,但安排是有层次的。 (2)第一插部:和声无变化,结构无变化,主题呈逐步展开。 (3)第二插部:和声出现色彩变化(半音下行),结构有扩充。
(4)第三插部:展开性发展,在高声区积累形成高潮,最后用八分音符模进下行引出再现,结束全曲。
思考与练