内容发布更新时间 : 2025/6/16 6:03:30星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。
引子＋A（第一主题）＋A1－3＋B（第二主题）＋B1－13＋ A4－6 ＋B14－31＋ 尾声 （第一主题）（第二主题） （再次呈示）（再次呈示） 其中：
主题1：《婚礼》是抒情优美的民歌。
主题2：《卡玛林斯卡亚》是欢乐的民间舞曲。
[注意：这种变奏方式或安排，更突出强调了两种特点鲜明的俄罗斯民间风俗场景的整体画面]（祥见《曲式与作品分析》吴祖强p215）
思考与练习
1、何为严格变奏？有哪些变奏方式？ 2、何为自由变奏？它与严格变奏有何区别？
3、何为二重变奏曲式？它普通的变奏曲式有何不同？ 4、分析以下作品：
（1） 阿连斯基《固定低音》；
（2） 巴赫《c小调帕萨卡里亚与赋格》；
（3） 肖斯塔科维奇《第七交响曲》第一乐章（奏鸣曲式的展开部）； （4） 亨德尔《G大调恰空舞曲》； （5） 勃拉姆斯《第四交响曲》第四乐章； （6） 瞿希贤《牧歌》（无伴奏混声四部合唱） （7） 巴托克《献给孩子们（二）之五》 （8） 刘庄《钢琴变奏曲》
第十一章 回旋曲式
一、回旋曲式的定义、特征及其它 1、回旋曲式的定义
同一个主题的反复出现，其间插入若干新材料（或原材料的引申、演变），从而构成循环式对比和再现的曲式结构，称为回旋曲式。 图式表示为： ┌――――┐
A ＋ B ＋ A ＋ C ＋ A……A └――――┘
其中，反复出现的部分叫“叠部”；各插入部分依次称为插部1、插部2、插部3等等。 2、关于回旋曲式的几个相关问题
（1）回旋曲式的由来：回旋曲式源于带叠歌的分节歌歌曲。由于叠歌所形成的“叠部”在曲式中具有主导和统一全曲的作用，因而，叠歌部分逐步演变成回旋曲式的“主部”，并且在乐曲一开始即出现。 （2）与回旋曲式相近的几种曲式样式如下： ① 三 段 体：ABA
② 双三段体：ABABA ③ 回旋曲式：ABACA
二、古回旋曲（或“小型回旋曲式”）
以法国作曲家库普兰[Couqerin,1668～1733]、拉莫[Rameau,1683～1764]等人所写的回旋曲，后人称为“古回旋曲”或“古钢琴回旋曲”。其特点如下：
（1）各部分比较短小，叠部重复次数较多，故插部也较多，因而乐曲篇幅一般较长。 （2）叠部通常为二句式方正乐段，收拢性终止。音乐性格具有明显的舞蹈歌曲性。
（3）插部和叠部对比不大，常常用叠部的材料加以展开，故又称这类古回旋曲为“带展开性插部的回旋曲”。插部可以与叠部调性相同，也可以是近关系调。插部与叠部篇幅相当，或大于叠部。 （4）叠部再现时一般没有连接段落。
（5）古回旋曲常常是一些标题小品，用于描绘人们的日常生活，风俗风景，个人情绪感受等等。格调较为典雅、精细，是舞蹈性与歌曲性相结合的一种体裁。
例：拉莫的古回旋曲《铃鼓舞曲》（祥见《曲式学基础教程》谢功成p167） 曲式图式： A8＋B8＋A8＋C12＋A8＋D14＋A4
分析：（1）三个插部B、C、D全部使用叠部材料，但安排是有层次的。 （2）第一插部：和声无变化，结构无变化，主题呈逐步展开。 （3）第二插部：和声出现色彩变化（半音下行），结构有扩充。
（4）第三插部：展开性发展，在高声区积累形成高潮，最后用八分音符模进下行引出再现，结束全曲。
思考与练