内容发布更新时间 : 2024/5/18 19:34:23星期一 下面是文章的全部内容请认真阅读。

从《潜伏》看电视剧旁白的风格与功能

一、旁 白

影视作品中的声音包括台词（人声）、音乐、音响三大类。旁白是指由画面时空以外的人所发出的声音。它通常是一种“第三人称”的客观叙事或抒情方式，也可用第一人称的主观叙事方式。旁白只对观众交代、说明有关情况，不与影片中人物交流。［1］

旁白最早运用在纪录片中，主要作用是对画面的内容进行介绍和补充。而在今天，旁白的使用技巧也越来越丰富、广泛地应用于电影、电视剧中。

旁白一般分为主观性自述和客观性叙述两种，前者是影片中某一人物（一般为影片主角）的自述，以主观角度追溯往事、叙述所忆所思或所见所闻；后者是影片创作者（或借助故事叙述者）以客观角度对影片的背景、人物、事件直接进行议论或抒发感情。电视剧《潜伏》中的旁白是以一种客观性叙述的形式出现的，全剧共出现了95处，其中第十二集中旁白多达12处，每次旁白都运用得恰到好处，彰显了独特的艺术魅力。 二、旁白的风格特征 （一）讲述式

旁白的讲述者是身居幕后的，是那一特定场景（时空）里的不在场者，在画外遥望镜头，就像观众遥望故事一样，不同的是

他与故事存在某种关联，有知情权和讲述权。［2］“局外人”的身份使旁白者与观众站在大致相同的角度，能够使观众产生认同感。在《潜伏》中，从旁白“讲述者”的口吻可以推断，这一“讲述者”与余则成一样都曾是“地下工作者”，亲身经历了那段历史。这样就使得影片更有信服力。其次，旁白也契合了谍战这一题材，谍战是一种隐秘的战斗，正如片中余则成所说：“我们的敌人是空气，每一个窗口都有一双眼睛，每一片树叶后面都有一只耳朵，它们在监视我们。” 谍战剧的特点决定了，余则成不能和任何人交流最真实的东西，但又必须要让观众明白其内心，旁白无疑成为刻画人物内心的必然选择。 （二）节奏感

两个或多个人物的对白与旁白相互交错、叠加，形成平行或交错的叙事线和情绪线，使影片结构趋于多元化，同时也增强了影片的节奏感。如第2集中万里浪和李海丰审问马奎这一段落。 李海丰一掌扇倒了马奎，余则成有些紧张，不敢看。 马奎在地上：我们也想抓跟他接头的人，可是被他发现，他开枪就是为了救那个人。

余则成低头记录，大颗汗珠顺着他的额头在流。 旁白：余则成一是不能相信，吕宗方是中共的人，刺杀李海丰的行动已经暴露，失去了上级，他成了军统安插在南京的一颗死棋……

通过李、马的对话，特别是李说话时的语气、语调以及动作，

影片的内部节奏顿时紧张了起来，画面中余则成面部紧张的特写，更凸显了余此时处境的危险性，使这一场面的紧张气氛更加剧烈。旁白的出现，打破了画面的紧张，叙事也开始转向了余则成的心理描写。

三、旁白的功能分析 （一）叙事功能

旁白的首要作用就是扮演叙事者的角色，代表了一个正处于故事发展中的人物的视点，引导观众对剧情的深入了解，推动影片的发展。在叙事方面旁白主要起到了提示解说、提供情节线索、设置悬念的作用。

剧中的念信、看文件、电文译码等戏中，都发挥了旁白的提示解说功能，代替了用特写拍文字，避免了节奏的拖沓，又压缩了电视剧时间。 （二）塑造人物

旁白和文字的表达方式有着某种程度上的相似之处。在文学作品中，由于文字直接和准确的表述作用，总是随处可见大段的心理描写，用以表达人物的思想活动和内心世界。旁白正是借鉴了文字的这一优势，把文字转化为语言，巧妙地运用在电视剧中，达到同样的效果。在第十四集，余则成在办公室中思索袁佩林的藏身之处，旁白：

袁佩林既然是被军队抓的，那就应该在XX局的手里，XX局绝对不会把线索送给其他系统……最后余则成得出结论，叛徒不